Mörderische Verhältnisse

Büchners "Woyzeck" im Neusser Theater am Schlachthof (TaS)

Nur in einer der rund zwanzig Miniaturszenen, die kaleidoskopartig die gesellschaftlichen Verhältnisse zeigen, in denen der Offiziers-bursche Franz Woyzeck leben muss, sehen wir ihn entspannt und guter Dinge.
An einem lauen Sommerabend besucht Woy-zeck mit seiner Gelieb-ten Marie, die von Sabine Kügler ganz schön verrucht gegeben wird, eine Jahrmarktbude. Angelockt werden sie durch den aberwitzigen Vortrag eines Marktschreiers, den der köstliche Leo Landen mit gekonntem Wiener Akzent gibt. Aufmerksam und vergnügt verfolgt Woyzeck im Innern der Bude eine Vorführung mit Tieren, deren "vernünftige Viehigkeit" die "menschliche Sozietät" beschämt. Doch hinter seinem Rücken bahnt sich bereits das Unheil an: Marie flirtet mit dem Tam-bourmajor, mit dem sie später Woyzeck betrügt, weswegen er sie er-sticht.

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Sascha Dücker, der im Neusser Theater am Schlachthof Regie führt, inszeniert Georg Büchners soziales Drama so, dass sinnlich wahrnehm-bar wird, dass Woyzecks Leben eine einzige Hetze ist. Die Ruhelosig-keit, die ohnehin von den in schneller Folge auf die Bühne gebrachten kurzen und abrupt abbrechenden Szenen ausgeht, wird forciert, indem die Umbauarbeiten zwischen den zahlreichen Miniaturszenen bei offenem Vorhang und abgedunkeltem Licht erledigt werden. Durch diese Verfrem-dungseffekte à la Bertolt Brecht verhindert der Regisseur auf Einfüh-lung zielendes Illusionstheater und fördert beim Zuschauer eine distanziert-analysierende Haltung. Und die braucht er, denn es gilt zu ergründen, warum Woyzeck zu Maries Mörder wird. Eine Eifersuchts-tragödie nämlich ist Büchners Stück nicht.

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Verfremdungseffekte à la Brecht

Inhalt

In Jens Spörckmann fand der Regisseur einen famosen Hauptdarsteller, der den Woyzeck so intensiv gibt, dass einem angst und bange wird. Brüllend, schwitzend und irre mit den Augen rollend jagt er über die Bühne und zeigt so, wie es ist, wenn das Leben eines Menschen auf Arbeitszeit reduziert ist. Um den Lebensunterhalt für sich, Marie und ihr gemeinsames Kind zu verdienen, muss Woyzeck sich als Offiziers-bursche verdingen und obendrein einem Arzt als Versuchskaninchen für Ernährungsexperimente dienen. Gehetzt und gedemütigt durch die wirt-schaftlichen Verhältnisse, unter deren Druck er sein Leben zu fristen hat, ist er unfähig, sich auf Maries Bedürfnisse einzulassen. "Kann nit. Muss zum Appell", entgegnet er, als sie ihn auffordert hereinzukommen. Seine Kommunikations-unfähig-keit, die aus seiner ökonomischen Lage resultiert, und die Geistesstörung, an der er aufgrund der Ernährungs-experimente leidet, sind die Auslöser der Katastrophe. Außerstande mit Marie über ihre Beziehungsprobleme zu sprechen, gehorcht er den Stimmen, die er zu hören glaubt und die der Doktor als "fixe Idee, mit allgemein vernünftigem Zustand" diagnostiziert: "Stich, stich die Zickwolfin todt."

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Wie das System geartet ist, das Woyzeck ruiniert, ihn zum Mord an seiner Geliebten und schließlich zur Selbsttötung treibt, läßt Büchner, der das Stück übrigens in den "vormarxistischen" Jahren 1836/37 geschrieben hat, einen Handwerksburschen in einer Rede sagen, die im TaS nicht im Kneipenlärm untergeht: "Von was hätte der Schuster leben sollen, wenn Gott den Menschen nicht geschaffen hätte?" Die Produktion ist nicht für den Menschen da, sondern der Mensch für die Produktion. Wie unerquicklich diese Verkehrung von Subjekt und Objekt ist, formuliert Franz Woyzeck so: "Alles Arbeit unter der Sonn, sogar Schweiß im Schlaf. Wir arme Leut!"

Franz Anger

Postscriptum:
Selbst im Jenseits erhofft sich Woyzeck keine paradie-sischen Zustände als Ausgleich für die Mühsal im irdischen Jammertal: "1ch glaub' wenn wir in Himmel kämen so müssten wir donnern helfen."

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