book

bookVolksgemeinschaft gegen McWorld?

In den Protesten gegen den sog. Globalisierungsprozess wie auch aktuell gegen den US-Angriffskrieg auf den Irak kommen neben berechtigter Kritik zugleich Positionen zutage, die sich aus nationalistischen und völkischen Denktraditionen speisen. Die extreme Rechte der Nachkriegszeit weist zunehmend antiamerikanistische und "antiimperialistische" Haltungen auf, die mit Antisemitismus und Nationalismus verknüpft werden.
Das Zentrum für demokratische Kultur hat hierzu einen Reader herausgebracht, der die unterschiedlichen Facetten einer Globalisierungskritik von rechts beleuchtet.
So wird in den einzelnen Beiträgen das Verhältnis der extremen Rechten zu Staat und Nation, zu Kultur, Umwelt, Ästhetik und Kunst und zu Einwanderung und Globalisierung anhand von Propagandamaterialien und Positionspapieren verdeutlicht, sowie die Organisationsstruktur und das Publikationsspekrum des Rechtsextremismus vorgestellt.
Die einzelnen Beiträge sind hierbei von höchst unterschiedlicher Qualität. So ist die Beschreibung der rechtsextremen Organisationen von Thomas Grumke im Vergleich zu Aufsätzen zum Thema in anderen Publikationen sehr eingeschränkt und weist fragwürdige Bewertungen auf. Auch die These Bernd Wagners von einer angeblichen "Assoziation von Rechtsradikalen, Sozialisten und Islamisten" wird nicht belegt und weist eine begriffliche Vermengung höchst unterschiedlicher Denktraditionen und Bewegungen auf. Begriffe wie Subkultur, Sozialismus oder (Rechts)Radikalismus stehen dort in scheinbarer Beziehung zueinander, ohne deren Entstehungskontext zu erläutern, was eher verwirrt als aufklärt.
Hingegen wird das Verhältnis von Rechtsextremen zum Globalisierungsprozess von Bianca Klose und Martin Behringer prägnant aufgezeigt, genauso wie Ralph Kummer einen guten Einblick in das Nationalverständnis der extremen Rechten gibt. Ähnlich Löbliches lässt sich auch zu den übrigen Beiträgen sagen.
Insgesamt ist diese Broschüre äußerst empfehlenswert zum Einstieg in die Thematik. Sie bietet Material zur Auseinandersetzung mit rechter Globalisierungs- und Kulturkritik und dient zur Unterscheidung zwischen emanzipativer und reaktionärer Kritik an den Verheerungen des globalisierten Kapitalismus.
AL C.

Zentrum Demokratische Kultur (hg.): Bulletin 3/2003: Volksgemeinschaft gegen McWorld. Rechtsintellektuelle Diskurse zu Globalisierung, Nation und Kultur
Klett Verlag, 2003, Broschüre, 110 S.

bookWie es sich machen lässt.
Ein erweiterter Blick auf Geschichte und Phänomene der Improvisierten Musik.

Natürlich ist dieses Buch wichtig. Und natürlich geht es hier um eine mitunter mit einem radikalen Gestus behaftete, kompromisslos vorgehende Min-derheitenmusik, die dementsprechend mit Spezialistenwissen dargestellt wird. Der in Köln lebende und arbeitende Musikjournalist Felix Klopotek, derzeit als Musikredakteur für die Stadtrevue tätig, ist seit langem eine anerkannte Koryphäe in Sachen improvisierter Musik, die er früher in der Gruppe "Fortschritt Hoffnung" als Saxofonist selbst praktizierte, bevor er das Musikmachen für das Reflektieren und Schreiben darüber schließlich ganz aufgab. Mit "how they do it. Free Jazz, Improvisation und Niemandsmusik" ist nun sein erstes Buch erschienen. Klopotek weiß es. Er weiß, worum es geht, denn seine Musiksozialisation fing zu einem bedeutendem Teil mit Free Jazz an. Heute ist er ein über das Tagesgeschäft hinausdenkender Musikjournalist, dem man die Begeisterung für die Musik, für das reflektierende Interesse an ihr und für deren Protagonisten immer noch abnehmen kann, ohne irgendetwas daran peinlich oder überzogen zu finden. Das schlimmste am Journalismus sind bekanntlich anbiedernde Meinungstexte, Eitelkeit und Geschwätzigkeit. In Klopoteks Schreiben jedoch findet sich weder postpubertäres Anhimmeln des Objekts, noch fahrlässige Pre-Set-Projektionen und locker dahergeschriebene Codierungen von Politik auf die Musik und erst recht kein Erschreiben einer eigenen Wichtigkeit, was im heutigen Schreiben über zeitgemäße Musik, die sich in einem erweitertem Poprahmen befindet, keinstenfalls selbstverständlich ist. In seinem Schreiben zeigt sich vielmehr wirkliches Interesse für Geschichte und Struktur der improvisierten Musik und die Fähigkeit, die notwendigen Fakten und die Kenntnis darüber nicht zu popularisieren oder gar zu kryptisieren, sondern in bewusst fragmentarisch gelassenen Artikeln für zukünftige Diskussionen offen zu legen und bestenfalls für politische Debatten fruchtbar zu machen.
Ein Wissenschaftler? Nein, ein ganz normal verrückter Musikwahnsinniger, klar, doch seine "Leidenschaft" - ein im Musikjournalismuskontext mittlerweile komplett tot gerittenes Null-Wort, eine Codierung und ein struktureller Münzwert der Subkulturindustrie - für das Objekt zeigt sich anders, nämlich im konsequenten, hochinteressierten und hochbewussten Spurenlesen und Verfolgen der musikalischen Formen, in denen sich Free Jazz, Improvisation und "Niemandsmusik" heute aktuell äußern. Klopotek schreibt für Buffs, nicht für Nerds - also für reflektierte Spezialisten mit Spezialistengeschmack und nicht für weltfremde Schwärmer, die, in der Fülle der bunten Fakten tanzend, gerne mal die Realitäten verlieren - ein gewichtiger Unterschied. In den hier versammelten und überarbeiteten Artikeln aus Spex, Jungle World, Jazzthetik, testcard, Intro, Beam me up und der Stadtrevue wird das Spektrum von Free Jazz u.a. durch Cecil Taylor, Peter Brötzmann, Franz Hautzinger, Charles Gayle abgedeckt, mit dem linksradikalen Komponisten Cornelis Cardew, dem AMM-Label oder Keith Rowe finden sich post-serielle Schnittstellen zu improvisierter Musik, die Gitarre erhält durch Derek Bailey, Eugene Chadbourne oder Olaf Rupp eine beispielhafte Renaissance, elektronische Improvisation ist zB. durch Fennesz, Mouse On Mars, Christian Marclay oder Voice Crack vertreten, der Postrock findet mit Gastr del Sol, Jim O' Rourke oder David Grubbs exponierte Musiker und auch Rock-Transformationen und Indie-Jazz wird beleuchtet. Neben den "bekannten" Namen finden sich auch Portraits und Hinweise zu weniger präsenten ProduzentInnen, deren Entdeckung definitiv lohnt. Die Texte sind natürlich zunächst einmal bereits erschienene Gebrauchstexte des Musikjournalismus, die sich schlecht nachträglich essayistisch erweitern lassen. Das Fragmentarische dieser Texte ist aber auch gleichsam ihr jeweils exemplarischer Ansatz: bewusst wird hier keine Mastertheorie ausgebreitet, dafür als Vorsatz Geschichten und Intentionen improvisierter Musik konzentriert aufgearbeitet. Die Vertiefung in dieses Wissen birgt jedoch Gefahren, und auch Klopotek kann die Klippe des eigenen "Fan-Tums" leider nicht immer sicher umschiffen. So schreibt er im Vorwort Sachen, die man als aufgeklärter Musikjournalist im Grunde nicht bringen kann, ohne sich ins idiosynkratische Abseits zu stellen: "Die Musikgeschichte der 90er Jahre ist noch nicht geschrieben, und vielleicht lohnt sie auch gar nicht den Aufwand", heisst es da. So etwas ist natürlich konservativer Rolling-Stones-Style, unterste Schublade. Wenn Klopotek schreibt, dass HipHop, Acid und Techno 1992 weiß Gott keine Novelty-Phänomene waren, ist das mehr als verkürzt und daher schlichtweg falsch, denn die wichtigen Entwicklungen - und dies heißt nicht nur in "qualitativer", sondern eben auch in quantitativer Hinsicht - in den Genres HipHop und vor allem Techno vollzogen sich gerade erst ab dieser Zeit. Nur hat der Autor, so scheint es, diese Entwicklungen leider eben nicht "erlebt", sondern nur via Stil- und Musikwissen mitbekommen, schade aber egal, nur: dann sollte man so etwas nicht schreiben. Und da Klopotek ein kluger Kopf ist, wundert man sich, warum er hier seiner Abneigung gegen diese Stile die Zügel derart schießen lässt bzw. diese in einer pseudowissenschaftliche "Nichtrelevanz" dieser Stile verwandelt. Die propagierte Relevanz der geliebten Stile bekommt so einen geschmäcklerischen Geruch, der stets auch eine gewisse Art von Arroganz impliziert, die einem offen agierendem Musikkritiker und Analysten schlecht zu Gesicht steht. Dies ist der bekannte blinde analytischer Fleck der Minderheitenmusikintelligenz, doch schon Adorno - der Vergleich ist nicht kokett gemeint - hatte, wie wir wissen, ja schon den Jazz komplett verkannt und verfemt und in seiner spezifischen Interpretation des Wortes ("to chase") das von den Autoritäten gehetzte Individuum gewittert. Bei einem bisweilen überaufgeklärtem Schreiben können wichtige und direkte Impulse nun mal gerne verloren gehen, und das Gute am Spezialisten läuft schließlich Gefahr, sein Manko zu werden: er ist einfach ZU gut informiert, er kann nicht vergessen, muss immer (vor)urteilen, immer vergleichen, immer wissen, oft auch, wider besseren Wissens, besserwissen.
Bei Klopotek soll der Fokus nun Free Jazz und improvisierte Musik sein, eine oft als herrschaftsfrei deklarierte Musik. Klar, das muss in linker Hinsicht nicht extra verteidigt werden, und Klopotek rennt auch nicht offene Türen ein, eher tritt er schon mal die Türen der Hinterzimmer ein, in denen sich wertkonservative Stilrevolutionäre im Wissen um die vermeintliche Wahrheit gerne konspirativ vereinigen. Improvisierte Musik, so paraphrasiert der Autor darum eine Auffassung von Ornette Coleman, ist, entgegen ihrem radikalen Anschein und Anspruch, durchaus als kommerziell zu bezeichnen und, ganz klar, auch glamourös. Der Pop und sein performativer Charakter schleicht sich bei Klopotek eben durch die Hintertür wieder ein, zwar nur ganz klein, aber eben gemein. Das ist eine clevere Distinktionsmaschine, die da elegant stotternd angeworfen wird, wobei Klopotek so klug ist, die Regeln, ganz dem musikalischen Objekt gemäß, stets wieder zu brechen, wenn er im Bezug auf das traditionelle Free-Jazz-Revival der Chicagoer Post-Rock-Szene schreibt, "dass Wertkonservatismus und penetrantes Herunterbeten vermeintlich unumstößlicher ästhetischer Issues nicht nur ein Problem der Clique um Wynton Marsalis (der einen neokonservativen Jazzbegriff vertritt, d.A.) ist." Free Jazz hat kein Monopol auf Innovationskraft, so Klopotek, der die innovativen und radikalen Fortschreibungen seines Impulses dennoch oder gerade deshalb nachforscht. Was in seinem Buch ein wenig zu kurz kommt, ist jedoch auch die Tatsache, dass Free-Jazz und improvisatorische Musik eben nicht "Niemandsmusik" (eine Wortschöpfung für darüber hinaus gehende Stile) sind, sondern sich gerade hier dieselben Mechanismen und Distinktionskämpfe finden, die auch andere Minderheitenmusikszenen auszeichnen, bisweilen sogar in verschärfter Form. Konkret zwei Sachen fallen da ein: in diesen Szenen gibt es sehr wenig weibliche Protagonisten und dafür nahezu männerbündlerische Vernetzungen wie auch Auftritte, die jeder Heavy-Metal-Szene zur Ehre gereichen würde, und der ökonomische und auch ästhetische Verdrängungskampf ist bisweilen extrem.
Doch jedem seine Vorlieben. Die Begeisterung für die Musik - explizit die von Cecil Taylor, und was sich, auch in Abgrenzung, daran alles zeigen kann - macht Klopoteks Ansatz grundsätzlich sympathisch, nur läuft ein Autor, der allzu viel persönliche Vorlieben exploriert, dabei Gefahr, seine für die Analyse notwendige kritische Sicht zu verlieren. Der blinde Fleck halt. Bisweilen geraten manche Textpassagen gar in Verdacht, latent an den Gestus von Schwätzmaster Diederich Diederichsen zu erinnern, jedoch ohne dessen notorische blasse Großmäuligkeit, die noch nie einem über Musik Schreibenden gut getan hat. Der Verzicht darauf und der Versuch, Charisma und Schärfe eher durch das intelligente Arrangieren von Fakten zu erlangen ist das, was Klopoteks Schreiben letztlich sympathisch macht. Und es spricht für diese Texte, dass sie das mögliche "Scheitern", den Absturz, vor dem man in der improvisierten Musik nicht nur keine Angst haben sollte, sondern der sogar unabdingbarer Teil des Prozesses sein sollte, nicht nur mitdenken, sondern sogar potenziell überschreiten. Dieses gut recherchierte Hintergrundwissen, dass ohne großes Trara und immer wieder durchscheinende Mastertheorie oder abstoßende poplinke Floskeln (Ok, seufz, ein Diederichsen-"Baby" darf man sich als ironisches Zitat mal erlauben) durchgezogen wird, ergibt am Ende das Bild einer gelungenen Aufsatzsammlung, die für Interessierte ungemein viele Anstöße gibt, mit-, weiter-, ja sogar dagegen zu denken. Was zu erwünschen war.
HONKER

how they do it. Free Jazz, Improvisation und Niemandsmusik. Ventil-Verlag,
ISBN 3-930559-75-7, Euro 13,90

bookImperialismusdiskussion

Hat der Imperialismus abgedankt zugunsten eines neuen Empires, das allumfassend die neue souveräne Herrschaft präsentiert, wie es in dem linken Bestseller von Hardt/Negri heisst, oder weist nicht gerade der US-Angriffskrieg auf den Irak und der deutsch/französisch/russische Protest auf die Gültigkeit der alten leninistischen These vom Imperialismus als höchstem Stadium des Kapitalismus unter der Konkurrenz nationaler Blöcke hin?
Die marxistische Theoriezeitschrift "Z." hat diese Diskussion zum Schwerpunkt einer Ausgabe gemacht. Für die AutorInnen hat der Begriff Imperialismus nach wie vor seine Gültigkeit. Georges Labica plädiert hierbei für eine historisierende Lesart der Schriften Lenins. Alle AutorInnen sind sich einig, dass der Imperialismus durch die sog. Globalisierung neue Merkmale aufweist oder - umgekehrt - die Globalisierung Ausdruck eines neuen Imperialismus ist. Michael Krätke setzt sich hierbei mit den Mythen der Globalisierung auseinander und bestreitet die These von der Handlungsohnmacht der Politik. Empirisches Material für die Macht der Konzerne im Globalisierungsprozess liefert Gretchen Binus. Rainer Perschewski hingegen zeigt die wachsende Bedeutung transnationaler Konzerne aus dem EU-Raum und vergleicht das ökonomisch Potential der EU mit den USA und Japan. Die EU entfaltet seiner Ansicht nach innerhalb der Triadenkonkurrenz zunehmende Stärke. Im Interview mit der Zeitschrift plädiert der kanadische Marxist Leo Panitsch für eine Neuformulierung der Imperialismustheorie. Hierbei identifiziert er die USA als imperialistischen Hegemon: Ohne Analyse der sozioökonomischen Struktur der USA seien Kapitalismus und Imperialismus heute nicht zu verstehen. Panitsch wendet sich gegen die These vom Bedeutungsverlust der Staaten und identifiziert den kapitalistischen Staat als Urheber der Globalisierung.
Auch die These vom Imperialismus zur Sicherung von Rohstoffen wird in der Z. am Beispiel des US-Krieges gegen Irak aufgestellt. Jürgen Wagner versucht anhand der Auswertung von Meinungsäußerungen und Strategiepapieren zu belegen, dass geostrategische Interessen und Profitinteressen der US-Ölkonzerne der Grund für den Krieg sind.
Leider fehlt in der Imperialismusdiskussion der Z. der rote Faden; die einzelnen Beiträge stehen ohne Kontroversen und gegenseitige Bezüge für sich. Auch die Auseinandersetzung mit unterschiedlichen linken Theorien vom Imperialismus fehlt in dem Heft.
Statt der angekündigten Imperialismus-Diskussion liefert die Z. lediglich Beiträge und Material für eine noch ausstehende Diskussion.
Vielleicht in kommenden Ausgaben?
AL C.

Z., Zeitschrift Marxistische Erneuerung Nr. 52; www.zeitschrift-marxistische-erneuerung.de; 223 S., 9,50 Eur

bookChronik eines angekündigten Krieges

Die Neuerscheinung beinhaltet ein Gespräch des taz-Autors Andreas Zumach mit dem ehemaligen Leiter des UN-Hilfsprogramms in Bagdad, Hans Graf von Sponeck, einem deutschen UN-Diplomat. Er kritisierte die UNO-Sanktionen gegen den Irak als Völkermord und trat deshalb von seinem Posten zurück. Sponek belegt anhand von Fakten, wie die USA den lang angekündigten Krieg mittels Kampagnen und gezielt in die Welt gesetzten Falschinformationen systematisch vorbereitet haben. Zugleich kritisiert der UN-Diplomat das Versagen der europäischen Staaten sowie der UNO, die menschliche Katastrophe für die irakische Zivilbevölkerung in diesem Kriegsspiel zu verhindern. Der 11. September war in diesem schmutzigen Spiel laut Sponeck lediglich ein Anlass, diesem lange geplanten Krieg eine zusätzliche moralische Legitimation zu geben.
Das Buch erhält dadurch Brisanz, dass hier ein Insider Stellung gegen den Krieg bezieht und Hintergründe aufzeigt, die sonst nicht ohne weiteres zugänglich sind.
Eine systematische oder gar systemkritische Analyse der Ursache des Krieges leistet dieses Buch nicht, wohl aber einen spannenden Einblick in die Funktionsweise der Kriegsdiplomatie.
AL C.

Hans von Sponeck/Andreas Zumach: Irak. Chronik eines angekündigten Krieges; KIWI-Verlag, Köln 2003, 158 S., 7,90 Eur

bookEuropas Populisten

Der Begriff des Populismus geistert in Deutschland seit dem kurzen Aufstieg der Schill-Partei und der Möllemann-Eskapaden durch die Medien. Vom Phänomen des (Rechts)Populismus spricht man in Europa seit den Wahlerfolgen der österreichischen FPÖ unter Haider. Seinen Ausgang hat der sog. Rechtspopulismus in Europa in den Wahlerfolgen der skandinavischen "Fortschrittsparteien" in den siebziger Jahren.
Der Journalist Hans-Henning Scharsach hat zu diesem Thema ein äußerst lesenswertes Buch geschrieben. Er beschreibt material- und kenntnisreich die historischen Entwicklungen und aktuellen Ausdrucksformen rechtspoulistischer Bewegungen in Europa. Dabei gelingt es dem Autor, die Propaganda der einzelnen Bewegung zueinander in Beziehung zu setzen und die Bedeutung von "Volks"-Kampagnen für den Erfolg rechtspopulistischer Bewegungen zu verdeutlichen.
Wer hingegen nach einer wissenschaftlichen Definition des Populismus sucht, wird hier nicht fündig. Der Autor versucht sich zwar an einer begrifflichen Abgrenzung des Rechtspopulismus vom Rechtsextremismus, verwickelt sich hierbei allerdings in Widersprüche. Scharsach betont allerdings schon am Anfang seines Buches die unklare Bedeutung des Populismus-Begriffs in der öffentlichen Diskussion und plädiert dafür, rechtspopulistische Bewegungen als moderne Spielart des Rechtsextremismus zu begreifen. Auch wenn aus linker Sicht die demokratietheoretischen Ansichten des bürgerlich-demokratisch orientierten Autoren verkürzt erscheinen, tut dies der Lektüre keinen Abbruch.
Spannend geschrieben, leicht verständlich und äußerst materialreich - ein empfehlenswertes Buch!
AL C.

Hans-Henning Scharsach: Rückwärts nach rechts. Europas Populisten; Überreuter Verlag, Wien 2002, 224 S., 19,90 Eur

bookAnalysen von Linken aus Israel und Palästina

Der israelisch-palästinensische Konflikt obliegt in vielfacher Hinsicht der Instrumentalisierung für spezifische machtpolitische wie ideologische Interessen. Nicht zuletzt sind auch die hiesigen Diskussionen in der Linken davon geprägt, moralischen Distinktionsgewinn durch Parteinahme für die eine oder andere Seite zu erzielen und dafür den Holocaust oder das Leid der palästinensischen Bevölkerung zu instrumentalisieren. Die inneren Widersprüchlichkeiten des Konfliktes und auch die Meinung der direkt davon betroffenen Menschen werden hierbei meist gar nicht zur Kenntnis genommen.
Im Unrast-Verlag ist ein Buch erschienen, das diesen Instrumentalisierungen dadurch begegnet, dass Linke aus Israel und Palästina selbst Stellung zum Konflikt beziehen. Trotz höchst unterschiedlicher Zugänge und Bewertungen sind sich die AutorInnen darin einig, dass es eine friedliche Zukunft im nahen Osten nur dann geben kann, wenn über den Rahmen des Nationalstaates hinaus gedacht und gehandelt wird.
Ursprünglich geplant waren die einzelnen Beiträge des Sammelbandes als Dossier-Reihe in der Wochenzeitung Jungle World. Da sie jedoch wohl nicht in die - mehrheitlich antideutsch/pro-israelisch ausgerichtete - Linie dieser Zeitung passten, wurden sie nach Fertigstellung nicht abgedruckt.
Nun liegen sie - inhaltlich erheblich erweitert - in Buchform vor.
AL C.

Irit Neidhardt (Hg.): Mit dem Konflikt leben!? Berichte und Analysen von Linken aus Israel und Palästina
Unrast-Verlag, Münster 2003, 167 S., 14 Euro

bookBoulevard Ecke Dschungel

Das Buch beschäftigt sich mit den neueren Tendenzen der Stadtentwicklung. Versammelt sind hier verschiedene Beiträge und Interviews mit ausgewiesenen kritischen Exponenten. Im Vordergrund stehen die prekären Entwicklungen, die von der offiziellen Seite gerne übersehen werden. Das Motto von der Event-City macht immer die Runde. Doch was heißt dies eigentlich? Kaufen rund um die Uhr, Massenspektakel in den Museen und an öffentlichen Orten. Immer mehr öffentliche Orte werden privatisiert, bei gleichzeitigem Ausbau der privaten und kommunalen Sicherheitsorgane. Ziel ist die Ausrichtung der Stadt auf diejenigen, die sich die Stadt leisten können. Denn die Umstrukturierung der Stadt beinhaltet die Vertreibung unliebsamer und einkommensschwacher BewohnerInnen. Ein Prozeß, der sich in immer größerem Maße ausbreitet. Qui bono? Wem nützt diese Entwicklung? Eine Frage, die bei jeglicher Entwicklung im Vordergrund stehen sollte und leider nur zu gerne vergessen wird. Von den offiziellen Stellen wird gerne über die Krise der Stadt gefachsimpelt, die mit "innovativen" Signalen beantwortet werden soll. Über diese angeblich positiven Elemente diskutieren die Autoren. Ein Schwerpunkt ist dabei der Bereich Sicherheit. Die Sicherheitsdebatte nimmt im öffentlichen Diskurs einen immer größer werdenden Raum in der Debatte ein und ersetzt eine argumentative Auseinandersetzung.
Für die einen steht der Boulevard, als Sinnbild der Inszenierung und Konsums, wieder auf. Der Boulevard bedeutet ursprünglich Bollwerk. Somit dient er gleichzeitig zur Abgrenzung der underdogs, die versuchen müssen, im Dschungel der Stadt zu überleben.
Ein interessantes Buch, das gute Denkanstöße gibt und in der Auseinandersetzung über die Zukunft unverzichtbar ist. Die Beiträge sind von durchaus unterschiedlicher Qualität, deren Besonderheit ist, daß sich viele Autoren und Interviewte aufeinander beziehen. Dadurch entsteht ein lebendiges Buch, das trotz der Theoriebeiträge gut und leicht zu lesen ist.
MEIKEL F

Boulevard Ecke Dschungel
Blum/ Neutzke Hg.
Nautilus Verlag
224 Seiten für 19.90 Euro