film

film Die fetten Jahre sind vorbei

“Ich möchte Teil einer Jugendbewegung sein”, sangen Tocotronic einst im vollen Wissen um die Unmöglichkeit. Hans Weingartner verspürt diesen Wunsch ebenfalls, hat aber die Hoffnung auf die “wiedergefundene Zeit” nicht aufgegeben. In den “fetten Jahren” versucht er, nochmals eine authentische Protest-Kultur zu begründen.

Die Verhältnisse verdienen diese nämlich nach wie vor: Kontrolleure bedrängen Obdachlose, Polizisten verprügeln Demonstranten, Nike produziert in südostasiatischen Sweatshops und die Reichen schlagen über die Stränge. Eine von Weingartners Figuren verfügt sogar über das Privileg, die Ungerechtigkeit der Welt am eigenen Leib zu verspüren. Jule hat bei einem Verkehrsunfall das Auto eines Bonzen ramponiert und ist seither in dessen Schuldknechtschaft.

Zunächst beschränkt sich die Auflehnung der Polit-Freaks gegen all diese Übel auf Aktionskunst. Die selbsternannten “Erziehungsberechtigten” brechen in Villen ein und lassen sich von dem obzönen Luxus zu absurden Installationen anregen. Zum Abschied hinterlassen sie drohgebärdige Botschaften wie “die fetten Jahre sind vorbei”.

Ernster wird es, als die roten Pädagogen Jules Gläubiger Hardenberg eine Lektion erteilen wollen. Beim zweiten “Hausbesuch” überrascht er sie, woraufhin Jan, Jule und Peter sich gezwungen sehen, ihn zu kidnappen. Eine “Entführung im 70er-Style” kommt für die drei allerdings nicht in Frage. Das wäre ja retro. Außerdem hat sich auf der Opfer-Seite so einiges getan - Hardenberg outet sich als zu Geld gekommener Alt-68er. Er raucht gerne mal einen Joint mit und gibt sich, über die Fesseln des Besitzes klagend, zunehmend leutselig.

Das erschwert die Feindbestimmung beträchtlich. Der Regisseur schafft es aber durch eine List des Drehbuch-Geistes, Hardenberg auf die andere Seite der Barrikade zurückzubugsieren und sein Trio infernale so wieder politisch handlungsfähig zu machen. Die verkorkste Verschleppung, die schwierige “ménage à trois” und eigene inkorrekte warenfetischistische Begehrlichkeiten halten sie am Schluss nicht davon ab, an ihrem Erziehungsauftrag festzuhalten und sich als nächstes den medialen Verblendungszusammenhang vorzuknöpfen. Trotz des clever arrangieren, spannenden Drehbuchs, video-injizierter Überdosis Realität und der Agitpop-Ästhetik mag man jedoch nicht so recht an eine Wiedergeburt des Politischen aus dem Geist von Voluntarismus und Romantik glauben.

Bundesstart: 25.11.; in Düsseldorf im Cinema, Altstadt.

Jan