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filmMathilde - eine große Liebe

Jeunets digitale Wunschmaschine baut diesmal die Liebe und den Krieg zusammen. Obwohl er sich bei der Darstellung von Grausamkeiten nicht zurückhält, erscheint die Welt von Mathilde kaum weniger fabelhaft als einst die von Amélie. Auf der Suche nach ihrer Sandkasten-Liebe Manech, der sich im Ersten Weltkrieg selbst verstümmelte, durchquert die wiederum von Audrey Tautou gespielte Hauptfigur zuckerbäckerne Kulissen sowie pittoreske Dekors und begegnet ebenso pittoresken Menschen. Zusätzlich versüßt wird das Ganze noch durch eine anheimelnd-regressive Märchentanten-Erzählstimme aus dem Off.

Das Nebeneinander von Nostalgie und Schrecken bereitet dem Regisseur keine Probleme, da sein Film sowieso nur aus nicht zueinander in Beziehung tretenden Einzelteilen besteht. Objekte wie Taschenuhren, Zeppeline und zu tödlichen Waffen umgebaute Brillen entfalten ein Eigenleben, während das Menschliche, Allzumenschliche der Protagonisten in seiner Hyperrealität wie ein Special Effect daherkommt, weshalb diese wie tote Dinge wirken. Gern setzt Jeunet dabei auch auf Synergie-Effekte - einer Figur hat er eine Holz-Hand als Prothese angebaut.

Bei dieser kleinteiligen Bastelarbeit kommen Fragen des Zusammenhangs gar nicht erst auf. Mit seinen liebenswürdigen Macken, höchstpersönlichen Geschichten und markanten Gesichtszügen ist jeder eine Insel. Bezeichnenderweise lebt Manech als Wärter auf einem Leuchtturm. Kaum einmal lässt der Filmemacher ihn wirklich in Kontakt mit Mathilde treten. Selbst bei der feierlichen Wiedervereinigung stürzt Mathilde sich nicht auf ihre große Liebe; sie verharrt stattdessen in verzückter Beobachtung des Jungen.

Auch den Krieg zerlegt Jeunet in einzelne Komponenten. Die größte Einheit stellt der Schützengraben dar. Die Ebene darunter bilden Momentaufnahmen: ein infolge der Kampf-Handlungen derangiert am Kreuz hängender Jesus, aus dem Schlamm aufragende Hände, ein noch seine toten Soldaten malträtierender General. Mit den einer bloßen Ohne-mich-Haltung entspringenden Selbstverstümmelungen bleiben sogar die Verstöße gegen die militärische Ordnung im engen Rahmen des Individualismus. Den Regisseur scheint in seiner Sozial-Phobie am Krieg vor allem zu stören, dass er eine Massenveranstaltung ist. Folgerichtig richtet sich sein Tunnelblick ganz auf Mathilde und ihre Mission und lässt bis zu ihrem ganz persönlichem Weltkriegs-Happy End, dem Auffinden Manech’, nicht von ihr ab. Die Millionen Leichen, die Mathildes Weg pflastern, will Jean-Pierre Jeunet nicht sehen.

Regie: Jean-Pierre Jeunet; mit Audrey Tautou, Gaspar Ulliel, Dominique Pinon; Frankreich/USA 2004 (Warner); 134 Minuten; ab 27. Januar im Kino